青岛是一座典型的近代崛起型城市，二十世纪初，为争国权，青岛曾一度成为国人注目的焦点，点燃了五四运动的火把。第二次牵动国内、国际社会目光，就是1992年首创了城市政治中心东迁带动经济、文化中心转移的东部战略，《东部热土》正是这一改革壮举的真实写照。作者高胜历发愿为这座城市的腾飞留下一部史诗般的作品，作为这段光辉历程的实录与理性积淀。因此，笔走龙蛇，汪洋恣肆。融历史文化关怀于现实改革思考之中，贯理入情，充满了对故土的挚爱，对人类创造的讴歌，宏荡着一种昂扬向上，奋发有为的时代精神与钟灵、隽永的审美格调。
掩卷静思，我想说，“笔墨当随时代”不唯是书画艺术的箴言，文学创作也应当如此，像《战争与和平》《九三年》《双城记》等以作家心灵映照时代风云的力作不仅具有炽热的现实震撼力，同样也具有悠远的艺术感染力，可惜，时下这类作品太少了，人们不知从何时起遁入一种迷失，认为贴近现实生活的文学作品难以深刻，是一片片浅薄的浮萍。因而，风靡文坛的多是些远逝的帝王野史、风流艳后，不知名的深宅大院里的妻妾争宠，或是荒郊野外的武林搏杀，我自知我无权去指责或限制作家们的创作旨趣与空间，但过分地冷落或刻意回避现实生活的存在，视当代题材为畏途总归有些不正常。最起码有几分怯懦，对自己的创作缺乏自信，就像耽于画鬼的画师。
中国文学的一条挥之不去的情结是“文以载道”，与之相辅的还有“诗言志”，无论载道，还是诗言志都离不开生活的滋润，离不开人的心灵与生活体悟的交映，任何面壁的臆念都显得虚白。诚然，我们曾体面地以某一现实人群或特定生活去锁定作家的创作，限制他们的自由想象，改革的年代里应该挣脱枷锁，但也不应钻入“钟摆率”的怪圈，作为成熟的创作群体面貌理应百花齐放，包括有相当多的目光与笔墨投向如火如荼的生活。《东部热土》无疑是这场文坛合奏中的一个厚重的声部。
诚如“画鬼莫如画人难”的道理一样，现实题材的创作非不为也，实难为也，它面临现实与历史的、政治与文化的、诗性与理性的多重审视，既要能激荡血肉，又要能化作永恒，既要有火热的现场激情，又要有远距离的理性洞察。应该说，《东部热土》是一次成功的尝试，它的叙事线多元交织，一是以城市建设特色为主的风景线，二是以市民观念蜕变为特色的精神线，辅以经济发展战略的改革线，全书波澜壮阔，有气势，有诗性，不失为一部新时代的创业史。
其实，不唯作家需要调整创作心态，读者也应该转换阅读心态，不要总觉得反映当代事件与生活的作品就一律在艺术上稚嫩，就会落入遵命的俗套。应该鼓起你的巴掌，为那些我手写我心、抒我情，以我心映照我们时代的大作品喝彩。阅读旨趣也应该“当随时代”。
（原载《中国图书商报》1997年5月2日“书香一瓣”栏目，本站转载时有改动）
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