远在清代乾隆年间，即有著名诗人、书画家、篆刻家高凤翰。高为山东胶州人，印作古朴凝练，名重海内外，流传至今的印拓约有数百方，若干原印，为鉴藏家奉为至宝，不轻易示人。篆刻入艺术之林，相传始于宋代，米芾能够自篆或自刻印章，毕竟是推论，元代赵子昂亦能篆印，但未能操刀治石。在众家崇尚婉丽的圆朱文一路绮丽风格的时代，高凤翰得以雄浑的印风面世，开齐鲁印派之先，对后世影响极大。
民国年间，有现代著名金石家，书法篆刻家孟昭鸿先生的印作影响着青岛印坛。昭鸿先生系诸城人，晚年卜居青岛，与青岛书法家、篆刻家过从甚密。先生的印作苍浑峻拔，自成一家，曾辑有《放庐印存》。
现代著名考古学家、版本目录学家，日照王献唐先生，于研究、著述之余，复善操刀治石，格调高古，令人难望项背。先生长于印学研究，详于考订，收藏亦极富，曾着《五灯精舍印话》，阐扬其印学观点；又曾裒其所藏汉印精品，辑拓《两汉印帚》印谱，素为学术界所推重。
三十年代，著名学者、诗人闻一多先生曾执教于青岛大学文学院，闻先生早年学习美术，自幼喜书法篆刻，于篆刻具有深厚的功力。所作或拟古玺，或拟秦汉印，格调高雅，先生在青期间，曾于授课余暇为一些学者、艺术家、学生治印，作品流传不少。
五十年代，著名学者、书法家、篆刻家蒋维崧先生执教于山东大学（五十年代校址在青岛），先生篆刻师法黟山派黄牧甫的弟子乔曾劬，所作静穆简达，刀法光洁而劲健。先生于篆学、印学理论素有研究，对当时的青岛印坛影响甚巨。
昌邑张叔愚先生，系岛上资望甚高的老篆刻家，早在三十年代，即已卓立印坛。先生所作沉稳安详，流传颇多。直到八十高龄，尚鼓刀治石不辍。
五十年代后，岛城的篆刻创作曾一度繁荣，书画家兼篆刻家杜宗甫、冯凭、陈寿荣，书法家兼篆刻家蔡省庐、王梦凡，于书法、绘画之外，兼及篆刻；篆刻家苏白先生，则专攻篆刻。诸家于篆刻各有所宗，又各尽其极，印作或严整遒丽、雍容端庄；或纵横欹斜、雄强恣肆；或光洁峻拔、秀逸娴雅，各领风骚。继起的一代，亦能继承传统，开拓视野，探寻个人印风，卓然而立。
由于历史的铺垫，青岛当今的篆刻创作虽未及江浙之盛，但在北方城市中，已非属弱者。“文革”以后，书法篆刻复兴，在历次全国性展览、评比中，青岛均有作品入选或获奖。计有一九八三年“《书法杂志》全国篆刻作品评比”一等奖一名，优秀作品奖三名；一九八六年“西泠印社首届全国篆刻作品评展”入选四名；一九八七年“全国首届篆刻艺术展”入选六名；一九八九年“全国印学研讨会”入选一名；一九九一年“西泠印社第二届全国篆刻作品评选展”入选一名；一九九一年“第二届全国篆刻艺术展”入选四名。
篆刻一艺，在旧时代只是文人墨客的余事，今天，它为更多的学子所掌握，在繁荣社会主义文学艺术创作的活动中，发挥着不可估量的作用。愿青岛篆刻家继此以进，取得更大的成绩。
（《青岛篆刻创作的基础》，发表于一九九三年《首届青岛书法艺术节特刊》）
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