后来又在一个积灰蒙尘的盛杂物的木盒子里，发现了三块类似的小石片，我都归拢一处，等先生的文稿、物件清理得差不多了，才坐下来，用放大镜细看这几件微刻作品。是的，微刻！五方小石片平面尺寸分别为4X2.8、4X2.8、2.5X1.8、5.5X3、4.5X2（皆为厘米），所刻字数分别为265、430、137、388、166个。最“大”的作品是在4.5X2厘米见方的石面上刻了李清照的《渔家傲》《如梦令》《醉花阴》三首词，连落款有166字；最“小”的是在4X2.8
厘米的面积内刻苏东坡词《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》《浣溪沙·游蕲水清泉寺（并序）》《念奴娇·中秋》《西江月·照野弥弥浅浪》等五首，连款有430字。
有的字仅有粟米大小，有的不足一粟米，笔画，可谓细若蚊足，然而放大了看，没有一点局促感，其起止、疏密、开合，一如大幅的书法作品，一丝不苟，用刀锋淋漓尽致地表现出笔锋的特点，而且丝毫不失自己的书法风格。有一方的落款是“江涵刀书”，可见，夫子是以刀代笔，进行创作的。
五件作品，两件有时间：“辛未”，公历是1991年，夫子整四十岁，正是年富力强，学术、艺术都臻成熟的境界，治学、治艺之暇，随手刻这么几件东西，也许是一种休息。据说，这种微刻，刻的时候，不用眼，只凭手的感觉运刀，欣赏，才需要放大镜。
佛说：纳须弥于芥子。
佛理、学理、艺理，都是相通的。
20世纪八九十年代，经常有新闻，报道某人在大米粒上刻下了什么，某人在头发丝上刻了什么……当时我想，如果有人将那些“奇迹”什袭珍藏，传之子孙，某天要出以示人了，楠木匣套锦匣地郑重打开，最后出现了一粒大米或者一根青丝，请大家用配好的显微镜来欣赏，是不是有点滑稽？
寿民夫子是否也是感于那些报道，才动手弄了这几方微刻，聊以遣兴？不得而知了。只知道，这些东西，在夫子，是排于刻板制笺之后的副业，芥子、须弥，均在挥手之间，所以他是随刻随弃，未以为意，如果不是我偶然捡到，恐怕也就烟消火灭，复归于无了。
2024年9月6日
姜寿民刻的百寿图
青岛大愚美术馆 供稿
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