但“成书”之后，就要遵循故事的发展逻辑，不能再随意使用“巧合”了，尤其在关键节点上，因为故事的齿轮咬合后，推动它的必须是剧中人物的欲望、努力和选择，而不应由编剧“撮合”新的巧合。但遗憾的是，《爱乐之城》的编剧/导演却在结尾高潮处又用了“巧合”： 若干年后，已在法国成名的米娅陪丈夫回到洛杉矶。一天晚上，他们游历好莱坞夜景，随机走进一间酒吧——米娅惊呆了，台上的演唱者竟是塞巴斯蒂安。
显然，这是编剧“安排”他们再次相遇、是编剧硬塞给观众的，所以观众难以产生共情。这是典型的“巧合推动剧情”。
下面，让我做一点改动，看看能否为这部2017年包揽了六项奥斯卡奖的大片添点色彩：若干年后，已在法国成名的米娅陪丈夫回到洛杉矶。一天晚上，她借故一个人到那间曾承载了她与塞巴斯蒂安太多共同记忆的小酒吧。她告诉自己，这只出于怀旧，但冥冥之中她却有种莫名的期待。她怀着忐忑的心情推开那扇门，熟悉的旋律扑面而来：她再次看到舞台上沉浸在演唱中的他。他似乎也感到了什么，猛然抬头，她俯身藏到观众身后。当他再次沉浸到音乐中时，她已经不能自已，她捂着脸，冲出门外。街上，她失神落魄地走着，雨点打在脸上，（特写）她的眼神从挣扎，游离，到释然。
我是用这样的结尾深化这个有血有肉，有情有义又有原则女人。她没法管住自己不来这里，但她知道自己已经没法抛弃现在回到从前了——她是以这种方式向过去告别的。
这里的叙述，我严格使用“有限第三人称”（不开上帝视角），借演员的表演将观众“代入”到角色的内心世界，引起共情。这种“只有观众知道”的叙述方式是电影叙事应有的境界。
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