王海宁是青岛工业设计协会副会长、高级工艺美术师。
最近我在与海宁先生交谈时，他说曾设计过几套“青岛风景”的火花。
让王海宁记忆犹新的是，1982年他设计了一套“崂山风光”火花，次年火柴新品投放市场。当时王海宁就职于青岛市轻工业研究所，从事工业设计和包装装潢。在接受这一设计任务后，他投入大量时间和精力，查阅资料、规划构思、绘制草图、几易其稿，最后顺利完成。
20世纪80年代初，崂山慢慢解开面纱，崂山旅游也刚刚兴起。大多数游客会选择行车路线方便的南线、走马观光地看看龙潭瀑和太清宫等几个景点。来回五六个钟头，算是较为完整的一次崂山旅游。但游览过后，总会流行着一句“不去崂山是遗憾，去了崂山更遗憾”的口头禅。
其实，崂山风光自然秀美，不仅有中国海岸线第一高峰的崂顶，凭借“海上名山第一”之称以及“泰山虽云高，不如东海崂”之誉，崂山更是闻名遐迩。如何巧妙设计，把“崂山十二景”融入一幅整体感的立体游览图、也让慕名而来的海内外游客不再心生遗憾，便成了摆在王海宁面前的挑战课题。
华楼叠石、飞瀑潮音、九水明漪、巨峰旭照、明霞散绮、蔚竹鸣泉、云洞蟠松、龙潭喷雨、太清水月、华严佛寺、狮峰宾日、海峤仙墩，这些就是著名的“崂山十二景”，而王海宁大部分都没去过。此时，每一个构思、每一根线条、每一次落笔、每一种组合，完全靠他的想象和洞察，再加上他对崂山在道教文化、佛教文化、民间传说、神话故事等诸多方面的熟稔和认同。
华楼叠石、飞瀑潮音、九水明漪、巨峰旭照、明霞散绮、蔚竹鸣泉、云洞蟠松、龙潭喷雨、太清水月、华严佛寺、狮峰宾日、海峤仙墩，这些就是著名的“崂山十二景”，而王海宁大部分都没去过。此时，每一个构思、每一根线条、每一次落笔、每一种组合，完全靠他的想象和洞察，再加上他对崂山在道教文化、佛教文化、民间传说、神话故事等诸多方面的熟稔和认同。
主题明确，如何表现？王海宁最终选择国画与壁画相结合的形式，力求突破概念化和程式化的表现手法。以前的设计都是单个画面，王海宁说，他想应该去改变一下。依照“崂山十二景”在平面地图中的方位，他首先考虑将崂山的时间与空间概念以及自然特色与人文理念融合起来，然后再逐个将“十二景”散落在地理方位中、形成“收是一幅画、放是景点图”的联票拼接格局。当你放眼望去，将是一帧史诗般的立体的崂山全景图。若再仔细回看，又能准确找到“十二景”，达到形式的完整与内容的和谐完全浓缩于一幅画面之中。
设计的时间大致用了一个多月，海宁回忆道，绘制时是直接画在卡纸上的，至少画过二三稿。先是铅笔稿、再是彩色稿，绘制时先要将每一幅景色的特点找出来、再将“十二景”贯穿起来、最后调整“十二景”之间的自然融合关系，以形成大景的气蕴与个景的优美。画稿完成要印刷的尺寸，要比实际的成品大一些。
如今当我们把这套火花捧在手中时，细看个景，突出主题；远观大景，完美无比。“十二景”的四字名称也分别在每一枚卡标中由印章篆体和加粗黑体列明，红黑相对、形成视觉撞击；字体呼应、融会古今对话。几行文字说明，也是对“十二景”应有的解释和推广，既有知识性又有趣味性，更符合火花收藏者的心愿。而每一枚卡标中的阴文与阳文印章的交相呼应，似乎也在诠释道教文化的阴阳理念。
凭借精妙构思与新颖设计，王海宁创作的这套“崂山风光”火花获得了山东省评比的奖项。细问受奖名称，王海宁笑着说，实在是记不起来了。“奖”对于王海宁来说，更像是“励”，是又一个新的起点和高度的开始。
80年代青岛火柴厂委托王海宁所在的轻工研究所开发和设计新产品，这套崂山火花便是其中之一。王海宁提及，这套火花在设计时，单是草图阶段，他就花费了好长时间。在表现方法上，也尝试过多种效果，最终选择了可横拼和竖接的形式。他说，这一构思考虑更多的是崂山的自然景观，而整体效果也基本能比较全面地体现崂山的精神和特色。王海宁随口说出的这一定论，让人感觉他在艺术创作上的严谨和谦虚。
设计的艰辛，让他至今还保存着这份设计的原稿。当时的设计全靠手绘，没有现今如此便捷有效的电脑辅助工具。印刷制版时，也是直接用了他的手绘稿。王海宁补充说，这套火花设计时的定位是用于高档特色火柴，工厂还考虑增加当时比较少见的外盒包装。后来由于成本原因就改为普通装了，也就是今天我们看到的这套十二枚的火花。
三十五六年过去了，火柴早已淡出我们的日常生活。而我所收藏的火花却成了记忆的一条线索和回忆的一段情缘。今天，崂山已成为青岛名副其实的一张名片，而从设计火花的年代那仅仅只有一块钱的游览票价，到去年一张景点门票要130元来看，足以说明游览崂山之火。只是，海宁先生设计的那套火花，今日已不能再相见。
写于2018年
原载《青岛财经日报·人物周刊》2022.6.15 A8
组稿编辑：周晓方
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