王作亮丨寿民夫子两刻百寿图

跟寿民夫子相交几年后，有一次闲聊，他对我说：年轻时候刻过两套百寿图，有一套的石章还在，等我找出来送给你吧。但是，书房、卧室各个房间找了好几天，也没找到，夫子有些沮丧，我安慰他：没事，不急，说不定什么时候就撞见了呢。他意犹未尽：那时候，研究所在延安三路，我和华岳坐对桌，他画画，我刻印……
我知道，他独居的家，实在是太乱了，想找个东西，难！
没想到，夫子谢世后整理遗物，在墙角一摞乱七八糟杂物压着的最底层的一只木盒子里，发现了刻有一百个寿字的原石。又在纸堆中找到两轴夫子亲手铃拓、题签，且装裱好的“百寿图”成品，一为隶书题签，时间甲子（1984年），一为篆，时间乙丑（1985年），题签都在右上方。
章料尺寸统一，印面都是2x2.5厘米，字全部阳刻，四面没留边框。
一百个“寿”字，结构各异，精彩纷呈。字体均属大篆，可是刻在同一大小的石头上，铃盖时字距、行距固定，通篇看去，整齐中透出灵动之致，可谓汇钟鼎、秦篆之长，集书法、契刻之美于一体，丰采独具。好几位见过这套百寿图的朋友，起初都以为是朱笔写就的书法作品，仔细辨识，才看出是印作。这当然跟印面不带边框有关系，但确实也体现了夫子以刀作笔，印中求书的功力。
另一幅“百寿图”，也是一百个不同形态的篆体“寿”字，每个印章都带边框，印面大小不一，有正方，有长方，有菱形，还有圆形，印蜕布成一个长方的红阵，中间留出一块不规则的空白，恰容墨笔草书写出一个大大的“寿”字，一望而知是印屏式的作品。
夫子青年时代的好友李笃鹏先生回忆，20世纪80年代初，他到延安三路工艺美术研究所去玩，看到姜寿民正在刻百寿图，说是马来西亚还是新加坡定的货（具体国家记不清了）。
那时候是计划经济时代，工艺美术师也要给国家创外汇，这，也算是隐于“百寿图”后面的一个小小的掌故吧。