张勇丨青岛美术公司研究系列文献展上的石窟造像图

导语：重阳那天临摹的云冈造像并不完美，放大后却与出口商品符号左右相对。北魏大佛从机厂迁到博物馆，两场展览都让石像重新入画。不完美的水彩成了文化基因的显影。图像代替文字，历史在安徽路与大学路之间悄悄接续。

安徽路5号东门的良友书坊，实际上已经到了莒县路的西南入口。进门右拐的大厅，是常规的展览地。周日将要举办的青岛美术公司研究系列展，第一视觉是一幅石窟造像图。

实际上，这是临摹照片形成的一幅水彩效果图。标注的日期显示1984年10月3日，正好是甲子年九月初九重阳节。如今回看，这幅并不完美的云冈石窟临摹画，似乎带有更深刻的文化内涵。

本周五，以“熔炼”为题的青岛市美术公司回顾展，将在大学路的美术馆举行。

46年前，从四方机厂迁出的四尊北魏石造像落户当年大学路的市博物馆。世纪之交，青岛市博物馆新馆建成后，原本立在旧馆大门口的北魏大佛，从此入住新馆的室内并延续其“镇馆之宝”的重任。

展览现场被放大的这幅水彩画，左右配以外贸机械公司的工具类产品标识图。远看像是一副对联的轮廓，近观则是各类出口商品的符号替代。
以符号代文字，见之特定的字体。不过图案化的装饰，或可理解是另一种言语的表达，也可为不同的人各自持有一己不同的判断。

从安徽路5号到大学路7号，两场展览的接续进行，无形中都能找到北魏石造像的视觉影像，这似乎在诠释一种历史的渊源和文化的基因，自始至终可找到必然的关联。